(阅读库www.yuedsk.com)(阅读库 www.yuedsk.com) 曹玉在旁边听得一愣一愣的，他可没有想到拍一部电影会涉及到这么多东西，开始还以为只要够吓人够复杂就行了，反正就是要让观众有不明觉厉的感觉。
“哈哈，现在的观众可不吃那一套了，各路神人都有，自动脑补剧情神马的不稀奇。所以很多烂片居然被捧成神了，比如那什么《肖克的救赎》，我艹，完全就是一垃圾。”宋玉向来不屑于看什么类似的心灵鸡汤，完全恶心。
“那要采用叙事类型拍摄还是即时模式？”曹玉已经把宋玉看成了和自己同一职业的专业人士。
叙述性拍摄是指导演通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导观众向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即导演通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导观众，利用观众与故事只能通过导演叙述这唯一的渠道进行联系，而在这里面上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是叙事型电影。
其实这也算是悬疑电影中的一个小花招，很多人爱用，首先便让观众有了主观代入，而忽略了其他关键。
一个事件通过这样的方式表现出来，电影进程就是表现故事事件的渠道和载体，但它本身却有着独立于叙述对象和事件和接受者之外相对自由的特点，即作品并非必须依赖其内容和接受着而存在，而叙述就是叙述者主观性的对事件进行阐释复原。
既然是主观性复原事件，在复原过程中，导演就可以通过某个角色的主观参与，有意的避重就轻，把事件的某些常规性表现予以省略、变形或曲解，从而达到观众和叙述事件中间产生隔膜屏障，使得身临其境者俱以为常识者，旁观者皆为不知的效果，但又通过暗示将那些常规性线索变成暗线交代出来，造成观众的阅读误区，从而产生迷惑。
例如拍摄一个梦境中的场景，导演却不交代这是电影中某个人物做的梦，让观众错误的认为这个梦中的故事是主人公确实经历过的，从而达到梦境与现实的混淆。
不过这种模式通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换，以达到模糊效果。比如导演在一部电影中第一、第三人称随意转换，但在转换中导演却偷换了概念；还有叙述视角的随意转换，或使用多个视角对同一件事进行反复叙述，利用各个视角对这件事不同的结论，造成人对事件认识的混淆。
还有时空的混淆、对象的混淆，导演把不同时间，不同地点发生的毫无关联的若干事件，扯在一起混写成一件事，而又不加说明，造成人的理解误区；还有的是导演不交代叙述对象，例如写一个女人的事，导演却只说她是某某人，而不说明其性别，利用人们习惯说人就是指男人，误导读者误认为对象是男人；或者写的不是人的故事，导演既采用拟人化手法，但却不明确交代出来，这些都是叙事型拍摄弄出来的小花招。
这样拍有利有弊，弊端在于一些没有耐心的观众会直接放弃研究剧情，把电影当成是消遣。
“可以适当地加入一点这种元素，但太多了就会弄巧成拙。”宋玉也点燃了一支香烟。
“嗯，我决定，你就兼职副导演吧！”曹玉突然蹦出了这么一句话。
副导演？搞笑吧，自己明明是个演员，摇身一变就成了副导演，跳跃简直不要太大。
在这一众演员里面，宋玉已经算是大牌，毕竟也是去国外拍过片子的，而且合作对象是巨星级的，借着最近的绯闻炒作，在国内的名气不算小。
虽然还没达到上头条的程度，也算是娱乐圈里人尽皆知了，不过那也仅限于演艺，要真的当导演，恐怕很多人会不服，观众也不买账，认为这是个噱头。
“有噱头就好，别人还拼命想找噱头来宣传呢！”曹玉对此倒是一点都不担心。
电影很快就开拍了，就因为导演的一句话，宋玉变成了大忙人，先是修改剧本，这是非常伤脑的事，说起理论来自己倒是懂得不少，但真正操作却是两码事。
而且有的情节一改，就牵扯到更多的细节，宋玉差点都想放弃了，但考虑到这也是对自己的一种磨练，才勉强坚持下来。
孤岛求生的情节，顿时变成了一场悬疑大戏，这其中主要的改变是加入了野兽的元素，制造出这个谁也搞不清状况的悬念。让剧中角色以为死去的人是被野兽杀死的，从而让凶手的阴谋能进一步得到实施，当然这个野兽其实是虚构的，众人看到的不过是一条普通的狗而已。
这个情节，其实借鉴了经典推理小说《巴斯克维尓的猎犬》，这个故事是阿瑟·柯南·道尔最得意的长篇杰作之一，堪称福尔摩斯探案故事的代表作。
而这个故事，也在最近播出的英剧中有演过，剧中巧妙地运用了一种手法，就是凶手放出了令人致幻的雾，导致所有人都认为此地区存在一种怪兽。
宋玉毫不犹豫就把这个创意拿过来用了，观众是可以接受这种模仿的，他们会认为这是一种致敬。
凶手在暗中窃喜，而主角当然是发现了猫腻，但所有人都认为他是神经病，还说连环杀手是小说中才会出现的人，况且在场所有人都是正儿八经的好人，怎么会惹上仇敌呢？
但是，第二个人的死亡终于引起了恐慌，野兽杀人的理由已经再也解释不通了，警察也迟迟没有来到救援，根本就没有离开这个岛的办法，也再不能和外界通讯。
剩下的5人很快就陷入了互相猜忌之中，唯一保持理智的只有主角。
罗业不愧是有经验的演员，男二号也就是凶手被他演绎得很像那么回事，特别是眼神极其到位，曹玉看了是满口称赞，连说这个忙没帮错。
从副导演的视角中，宋玉倒是看到了电影的另外一面，比如很多镜头的拍摄都需要特技支撑。
如今数字技术的发展，使电影特技的制作有了极大的飞跃。电子影像的形成、数字技术、计算机图形学的发展为数字特技奠定了基础，数字特技即利用计算机处理数字化后的音视频信号的方法，来实现视觉和听觉上的特殊效果。
就一个剧情片而言，无论它是长片还是短片，剧作都是非常重要的。剧作的各个元素都是用来叙事的，而电影叙事必须看得见和听得见，所以，也可以说，在很多时候，电影剧作和视听方案其实就是同一回事。剧作贯穿了故事电影的各个环节。
宋玉现在做的事便是按照自己的理念来整出一部电影，这部电影是有基本框架的，却需要使它看起来有血有肉。剧作诞生在头脑里，而剧本就是最早用来记录剧作内容的备忘录，之后是分镜头本、工作台本，然后就是以视听形式存在的素材，再就是剪辑台上的完成片。
一边剧作，一边看场景、选演员，并把场地和演员的实际情况结合到片子中去，同时形成一场一场的戏，并不断地在脑子里放小电影。如果，把脑子里的小电影记录下来的话，那就是分镜头本或者工作台本了。
其实说起来也很简单，等脑子里的小电影慢慢地连贯起来，完整起来的时候，准备阶段也就差不多结束了。案头上已经有了完整的台本或者分镜头本，甚至已经挑好了演员和场地，甚至在看景的时候，已经试过了一些机位。
串联这些小电影自然是曹玉这个大导演要做的事，宋玉负责是要把所有可能的场景都布置出来并演成一个个单独的小事，有哪些该有的，哪些不该有的，等到全部拍摄完再整理。
这种新颖的拍摄模式曹玉也是第一次尝试，但效果却非常不错，两人经常在一起讨论，要不要多加点情节进去，让整个大故事显得更加丰满。
在拍摄的过程中，《枭雄之恋》终于在日本上映了，由于水军比较给力，而且题材算是新颖，第一周的收视率竟然达到了恐怖的20%！
由于近些年日本电视剧市场的萎靡，每年出现的电视剧都几乎只有可怜的人在看，甚至有传闻，日本电视台有打算削弱在电视剧上的预算，专攻电影。
这几乎已经可以称得上是国民剧了，顿时日本的娱乐报纸媒体都在谈论此事，并且对宋玉变现出了极大的关注。合资电视剧的一个好处就在于，永远有无尽的话题可以炒作。
比如宋玉就看到一个很搞笑的新闻，说是自己的片酬甚至和泽英龙华是持平的，也不知那个编辑是不是脑子进水了。
“我艹，你这是彻底火了啊！”曹玉对这个事的兴趣也不小，每天没事就拿着手机在看。
“还行，希望能给这部电影有加成效果。”
曹玉一拍大腿，下了军令：“没错，趁热打铁，咱们这电影得迅速地搞定，说不定还能赶上同时放映。”阅读库 www.yuedsk.comyuedsk www.yuedsk.com
“哈哈，现在的观众可不吃那一套了，各路神人都有，自动脑补剧情神马的不稀奇。所以很多烂片居然被捧成神了，比如那什么《肖克的救赎》，我艹，完全就是一垃圾。”宋玉向来不屑于看什么类似的心灵鸡汤，完全恶心。
“那要采用叙事类型拍摄还是即时模式？”曹玉已经把宋玉看成了和自己同一职业的专业人士。
叙述性拍摄是指导演通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导观众向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即导演通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导观众，利用观众与故事只能通过导演叙述这唯一的渠道进行联系，而在这里面上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是叙事型电影。
其实这也算是悬疑电影中的一个小花招，很多人爱用，首先便让观众有了主观代入，而忽略了其他关键。
一个事件通过这样的方式表现出来，电影进程就是表现故事事件的渠道和载体，但它本身却有着独立于叙述对象和事件和接受者之外相对自由的特点，即作品并非必须依赖其内容和接受着而存在，而叙述就是叙述者主观性的对事件进行阐释复原。
既然是主观性复原事件，在复原过程中，导演就可以通过某个角色的主观参与，有意的避重就轻，把事件的某些常规性表现予以省略、变形或曲解，从而达到观众和叙述事件中间产生隔膜屏障，使得身临其境者俱以为常识者，旁观者皆为不知的效果，但又通过暗示将那些常规性线索变成暗线交代出来，造成观众的阅读误区，从而产生迷惑。
例如拍摄一个梦境中的场景，导演却不交代这是电影中某个人物做的梦，让观众错误的认为这个梦中的故事是主人公确实经历过的，从而达到梦境与现实的混淆。
不过这种模式通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换，以达到模糊效果。比如导演在一部电影中第一、第三人称随意转换，但在转换中导演却偷换了概念；还有叙述视角的随意转换，或使用多个视角对同一件事进行反复叙述，利用各个视角对这件事不同的结论，造成人对事件认识的混淆。
还有时空的混淆、对象的混淆，导演把不同时间，不同地点发生的毫无关联的若干事件，扯在一起混写成一件事，而又不加说明，造成人的理解误区；还有的是导演不交代叙述对象，例如写一个女人的事，导演却只说她是某某人，而不说明其性别，利用人们习惯说人就是指男人，误导读者误认为对象是男人；或者写的不是人的故事，导演既采用拟人化手法，但却不明确交代出来，这些都是叙事型拍摄弄出来的小花招。
这样拍有利有弊，弊端在于一些没有耐心的观众会直接放弃研究剧情，把电影当成是消遣。
“可以适当地加入一点这种元素，但太多了就会弄巧成拙。”宋玉也点燃了一支香烟。
“嗯，我决定，你就兼职副导演吧！”曹玉突然蹦出了这么一句话。
副导演？搞笑吧，自己明明是个演员，摇身一变就成了副导演，跳跃简直不要太大。
在这一众演员里面，宋玉已经算是大牌，毕竟也是去国外拍过片子的，而且合作对象是巨星级的，借着最近的绯闻炒作，在国内的名气不算小。
虽然还没达到上头条的程度，也算是娱乐圈里人尽皆知了，不过那也仅限于演艺，要真的当导演，恐怕很多人会不服，观众也不买账，认为这是个噱头。
“有噱头就好，别人还拼命想找噱头来宣传呢！”曹玉对此倒是一点都不担心。
电影很快就开拍了，就因为导演的一句话，宋玉变成了大忙人，先是修改剧本，这是非常伤脑的事，说起理论来自己倒是懂得不少，但真正操作却是两码事。
而且有的情节一改，就牵扯到更多的细节，宋玉差点都想放弃了，但考虑到这也是对自己的一种磨练，才勉强坚持下来。
孤岛求生的情节，顿时变成了一场悬疑大戏，这其中主要的改变是加入了野兽的元素，制造出这个谁也搞不清状况的悬念。让剧中角色以为死去的人是被野兽杀死的，从而让凶手的阴谋能进一步得到实施，当然这个野兽其实是虚构的，众人看到的不过是一条普通的狗而已。
这个情节，其实借鉴了经典推理小说《巴斯克维尓的猎犬》，这个故事是阿瑟·柯南·道尔最得意的长篇杰作之一，堪称福尔摩斯探案故事的代表作。
而这个故事，也在最近播出的英剧中有演过，剧中巧妙地运用了一种手法，就是凶手放出了令人致幻的雾，导致所有人都认为此地区存在一种怪兽。
宋玉毫不犹豫就把这个创意拿过来用了，观众是可以接受这种模仿的，他们会认为这是一种致敬。
凶手在暗中窃喜，而主角当然是发现了猫腻，但所有人都认为他是神经病，还说连环杀手是小说中才会出现的人，况且在场所有人都是正儿八经的好人，怎么会惹上仇敌呢？
但是，第二个人的死亡终于引起了恐慌，野兽杀人的理由已经再也解释不通了，警察也迟迟没有来到救援，根本就没有离开这个岛的办法，也再不能和外界通讯。
剩下的5人很快就陷入了互相猜忌之中，唯一保持理智的只有主角。
罗业不愧是有经验的演员，男二号也就是凶手被他演绎得很像那么回事，特别是眼神极其到位，曹玉看了是满口称赞，连说这个忙没帮错。
从副导演的视角中，宋玉倒是看到了电影的另外一面，比如很多镜头的拍摄都需要特技支撑。
如今数字技术的发展，使电影特技的制作有了极大的飞跃。电子影像的形成、数字技术、计算机图形学的发展为数字特技奠定了基础，数字特技即利用计算机处理数字化后的音视频信号的方法，来实现视觉和听觉上的特殊效果。
就一个剧情片而言，无论它是长片还是短片，剧作都是非常重要的。剧作的各个元素都是用来叙事的，而电影叙事必须看得见和听得见，所以，也可以说，在很多时候，电影剧作和视听方案其实就是同一回事。剧作贯穿了故事电影的各个环节。
宋玉现在做的事便是按照自己的理念来整出一部电影，这部电影是有基本框架的，却需要使它看起来有血有肉。剧作诞生在头脑里，而剧本就是最早用来记录剧作内容的备忘录，之后是分镜头本、工作台本，然后就是以视听形式存在的素材，再就是剪辑台上的完成片。
一边剧作，一边看场景、选演员，并把场地和演员的实际情况结合到片子中去，同时形成一场一场的戏，并不断地在脑子里放小电影。如果，把脑子里的小电影记录下来的话，那就是分镜头本或者工作台本了。
其实说起来也很简单，等脑子里的小电影慢慢地连贯起来，完整起来的时候，准备阶段也就差不多结束了。案头上已经有了完整的台本或者分镜头本，甚至已经挑好了演员和场地，甚至在看景的时候，已经试过了一些机位。
串联这些小电影自然是曹玉这个大导演要做的事，宋玉负责是要把所有可能的场景都布置出来并演成一个个单独的小事，有哪些该有的，哪些不该有的，等到全部拍摄完再整理。
这种新颖的拍摄模式曹玉也是第一次尝试，但效果却非常不错，两人经常在一起讨论，要不要多加点情节进去，让整个大故事显得更加丰满。
在拍摄的过程中，《枭雄之恋》终于在日本上映了，由于水军比较给力，而且题材算是新颖，第一周的收视率竟然达到了恐怖的20%！
由于近些年日本电视剧市场的萎靡，每年出现的电视剧都几乎只有可怜的人在看，甚至有传闻，日本电视台有打算削弱在电视剧上的预算，专攻电影。
这几乎已经可以称得上是国民剧了，顿时日本的娱乐报纸媒体都在谈论此事，并且对宋玉变现出了极大的关注。合资电视剧的一个好处就在于，永远有无尽的话题可以炒作。
比如宋玉就看到一个很搞笑的新闻，说是自己的片酬甚至和泽英龙华是持平的，也不知那个编辑是不是脑子进水了。
“我艹，你这是彻底火了啊！”曹玉对这个事的兴趣也不小，每天没事就拿着手机在看。
“还行，希望能给这部电影有加成效果。”
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